郑州女子出生年份被写错买房被困 官方回复:P一下

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2019-04-24 18:23:05  彩盈生活网
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“我看不然,如果此獠真是进入了小荒洞通风口中,那么时间已过如此之久,为何至今无声无息,不见人影出现?巨大黑影说到这里,哽咽地顿了一顿,又重启了另外一个话头:“这个孩子很好养的,你只要给他食物和水,他现在就能自己抓来吃!” 巨大黑影停了一下,最后望了一眼摇篮里面的杨立脸庞,他俯下身去,用巨大的手掌朝着杨立的小脸摸去。“妖鹿,这次就算是给你一个教训,记住了下次可别再让我们遇见!”沈月柔当即道。

何叶柔静静地呆在下面,静静地看着杨立左突右闪,上下撩拨。也没见他用什么法宝,只是单凭肉体去扛,去打,去接,去击,往往便能收到立竿见影的效果。恐怕有人此刻使用法宝来进行抗击的话,效果也不过如此吧。可是天空中朝自己抓的大手可没有片刻停留,她穿云破雾,刹那之间便要抵达杨立的身前。

  中新网4月24日电 国家广播电视总局4月24日在微信公众号发布《2018年全国广播电视行业统计公报》。《公报》指出,2018年全国广播电视实际创收收入5639.61亿元,比2017年(4841.76亿元)增加797.85亿元,同比增长16.48%。其中,广告收入1864.49亿元,比2017年(1651.24亿元)增加213.25亿元,同比增长12.91%。

资料图:2018年播出的电视剧《延禧攻略》海报。

  《公报》提到,2018年全国广播电视节目制作时间保持平稳,内容创作持续繁荣,农村农业、新闻资讯和专题服务类节目制作时间稳步增加,优质内容供给能力持续提升。

  其中,2018年全国广播节目制作时间801.76万小时,比2017年(788.83万小时)增加12.93万小时,同比增长1.64%。农村广播节目制作124.64万小时,比2017年(115.66万小时)增长7.76%,占广播节目制作总时长的15.55%。

  2018年全国电视节目制作时间357.74万小时,比2017年(365.18万小时)减少7.44万小时,同比下降2.04%。农村电视节目制作时间66.54万小时,比2017年(52.80万小时)增长26.02%,占电视节目制作总时长的18.60%。电视剧、电视动画片、纪录片的制作量稳中有升。2018年全国制作发行电视剧323部、1.37万集,制作发行电视动画片241部、8.62万分钟,制作纪录片7.59万小时,比2017年小幅增长。

  《公报》提到,2018年,广播电视节目播出时间持续增加,农村农业、新闻资讯、纪录片、公益广告等类型节目播出时间占比稳步提高,内容播出结构不断优化,舆论引导能力进一步增强。

  其中,2018年全国公共广播节目播出时间1526.74万小时,比2017年(1491.89万小时)增加34.85万小时,同比增长2.34%。农村广播节目播出时间441.46万小时,比2017年(435.36万小时)增加6.1万小时,同比增长1.40%,占公共广播节目播出总时长的28.92%。

  2018年全国公共电视节目播出时间1925.03万小时,比2017年(1881.02万小时)增加44.01万小时,同比增长2.34%。农村电视节目播出时间417.79万小时,比2017年(405.88万小时)增加11.91万小时,同比增长2.93%。电视剧播出21.76万部,比2017年(23.13万部),减少1.37万部,同比下降5.92%。

  《公报》提到,2018年,内容产业持续繁荣,电视节目制作投资额保持平稳,电视剧、电视动画片销售额实现较快增长。2018年全国电视节目制作投资额达427.24亿元,与2017年基本持平;电视节目国内销售额387.86亿元,比2017年(360.37亿元)增长7.63%。其中,电视剧国内投资额242.85亿元,电视剧国内销售额260.95亿元,与2017年基本持平。纪录片国内投资额23.77亿元,比2017年(17.42亿元)增长36.45%;纪录片国内销售额11.62亿元,比2017年(12.59亿元)下降7.70%。电视动画国内投资额16.53亿元,比2017年(14.43亿元)增长14.55%;电视动画国内销售额15.69亿元,比2017年(13.77亿元)增长13.94%。

  《公报》还介绍了广播电视传输覆盖情况:截止2018年底,全国广播综合人口覆盖率98.94%,电视综合人口覆盖率99.25%,比2017年(广播98.71%,电视99.07%)分别提高了0.23和0.18个百分点。2018年全国广播节目无线覆盖率97.85%,比2017年(97.48%)提高了0.37个百分点;全国电视节目无线覆盖率97.46%,比2017年(96.99%)增加0.47个百分点。2018年全国有线广播电视覆盖用户数达3.46亿户,比2017年(3.36亿户)增加0.10亿户。2018年全国有线广播电视实际用户数2.18亿户,与2017年基本持平。2018年全国高清有线电视用户9257万户,比2017年(7371万户)增加1886万户,同比增长25.59%。

  《公报》提到,2018年,网络视听付费用户规模达3.47亿人,比2017年(2.8亿人)增加0.67亿人,同比增长23.93%,付费用户群体不断扩大,消费习惯逐步形成。2018年,网络视听机构新增购买及自制网络剧2133部,与2017年基本持平。2018年,网络视听节目服务收入2223.94亿元,比2017年(142.98亿元)增长56.62%。

  《公报》提到,2018年全国广播电视服务业总收入6952.14亿元,比2017年(6070.21亿元)增加881.93亿元,同比增长14.53%。其中,财政补助收入774.99亿元,比2017年(699.04万元)增加75.95万元,同比增加10.86%。2018年全国广播电视实际创收收入5639.61亿元,比2017年(4841.76亿元)增加797.85亿元,同比增长16.48%。

  其中,2018年全国广告收入1864.49亿元,比2017年(1651.24亿元)增加213.25亿元,同比增长12.91%。2018年有线电视网络收入779.48亿元,比2017年(834.43亿元)减少54.95亿元,同比下降6.59%,降幅较2017年有所收窄。2018年新媒体业务收入467.76亿元,比2017年(277.66亿元)增加190.10亿元,同比增长68.47%,占实际创收收入比例从5.73%提高到8.29%。2018年全国广播电视节目销售收入642.56亿元,比2017年(523.54亿元)增加119.02亿元,同比增长22.73%。

  截止2018年底,全国开展广播电视业务的机构4万余家。其中,广播电台、电视台、广播电视台等播出机构2647家,从事广播电视节目制作经营机构近2.7万家。全国广播电视从业人员97.90万人,比2017年(97.69万人)基本持平,其中女职工40.26万,占比41.12%。

杨立他们才不想久久霸占幻海弯,只不过是因为此地海水压力适合八九神功的修炼,这才在幻海湾呆了一些时日。想不到就这么几天的功夫,想不到作为幻海弯妖王的千手妖王就要带着一干人等逃离此地,要不是杨立神识强横的话,恐怕说不得这一宵小就真地逃过了一劫。躲藏在补天石之内的杨立,第一次见识雷劫之力,他心里想,要是自己操控的风雷动和混沌雷诀,能够产生这样大的威力就好。虽然限于自己目前的修为不够,无法产生威力如此巨大的掌心雷,但这一时的观察也可以启发他操控雷电的方法。

  来自建筑界和甜品界的“灵魂碰撞”

  3D打印可量产的法式甜品

  中国青年报・中青在线记者 王景烁

  一片片树叶脉络分明,交错重叠成生机盎然的绿色,这是“西西里之春”;远看是连绵起伏的山峰,凑近一看,表面的砂石有颗粒的质感,这是“阿尔卑斯山”;金黄的溪水流淌过倾斜的红色地面,说不清是干涸的心被重新滋润,还是因为遇见了爱而心碎,这是“心动大溪地”……

  这些既不是硬邦邦的建筑模型,也不是文艺小众的展览作品,它们不仅好看,还很好吃――这是家将四五十种原料、五六层口味层次揉合在设计感十足外形下的法式烘焙甜点,名叫一克甜品。

  比起纯粹的甜品,这些蛋糕颇具建筑的美感。一克甜品出自一个跨界的组合:合伙人一个深耕建筑多年,一个拿过法式西点蓝带毕业证书。这次,他们要尝试一个与3D打印相关的新玩法:将三维数字等技术植入法式甜品,告别以往“不是方就是圆”的蛋糕形态,突破传统“小而美”的手工作坊,让精品蛋糕走向批量化生产。

  “看完所有列表却没一款能留下深刻印象”

  设计过公共建筑、家具,做过装置艺术、雕塑,覃菘已深耕建筑行业多年。美国南加州大学的这位建筑学硕士,回国后曾跨界从事三维数字化设计,还担任过某国际知名3D打印设计公司产品总监。

  工作6年,他的困惑也越来越大:做的东西再酷再炫,有多少人可以享受到这些成果?归根结底,自己是不是在玩一个非常小众的东西?

  “设计学教育的内核是不断创造,而不是仅学习既有的一切,变成一名工人。”覃菘开始琢磨如何能和消费者面对面,设计出与市场接轨、影响更多人的产品。

  作为一次买7件一样衣服的直男,覃菘并非一开始就瞄准了甜品市场。那是一次朋友聚会,桌上一款看上去漂亮,味道却遭人吐槽的蛋糕吸引了他的目光。

  一直以来,甜品深受我国消费者的追捧。美团近年来连续发布的《中国餐饮报告》数据显示,2017年,我国的饮品、甜品店铺已达到43.7万家,饮品和甜品门店增长3万家,订单同比增幅255%,在餐饮品类增长量位列第一。面包甜点类在2018年重点餐饮品类门店数量和消费订单量占比均排名第四。

  IDG国际食品分析机构分析数据也指出,85%以上的中国人都喜欢吃甜品,大部分人也都把甜品当成生活中的一部分。

  但市场上的蛋糕总有不尽如人意的地方:比如,口味层次相对单一;品牌辨识度特别高的产品少;大师级的甜点强调手工制作及经验,定制化产能有限……

  最重要的是,一提起蛋糕,大家能想到的“不是方就是圆”――主流产品外观严重同质化,“就是那种看完所有列表却没一款能留下深刻印象的感觉”。

  覃菘有了自己的设计理念。他想把熟悉的三维设计技术延伸到甜品领域,让天马行空的外形和可口的味道结合起来,同时还要走向大众。

  “民以食为天,如果能把展览中美的价值带到吃这个巨大的刚需里,做出既好看又好吃的东西,应该是符合时代主力消费群体对生活质量和美学的追求和期望的。”他说。

  几乎没怎么犹豫,覃菘辞职了。埋头将近3个月,他拿出了20款蛋糕的设计雏形。

  “甜品要用克这个更精密的单位计量”

  设计外形,覃菘再擅长不过。但问题是,他完全不会做蛋糕,要保证形状做得成,口味也一流,他还缺一位大师级的甜点制作合伙人。

  2017年,握着画好的雏形图,覃菘一头扎进寻找合伙人的旅程。他从上海到杭州,又从杭州到深圳,几乎在美食圈里晃悠了一遍,前前后后和30多个甜品师交流过,但对方拿出的成品都没能让他眼前一亮。

  这些试验品有的失败了,设想中挺拔起伏的山峦摇摇欲坠,有的在外观和填充层次上总与设计理念有些“违和”,还有的看上去仍旧很传统,“感觉不出跳脱和创造的欲望”……想玩点儿新花样的覃菘把这些统统pass了。

  直到回了家乡武汉,经美食家朋友介绍,他见到了毕业于法国蓝带国际厨艺学院东京分校、曾任多家顶级机构法式西点老师的Cissy Yan。

  覃菘简单介绍完自己的想法后,这位女生的眼睛里也闪现了光芒,“没想到还有这么多新的可能!”Cissy Yan拿出的成品也让覃菘着实惊艳。

  沟通起来如此顺畅,是因为这位放弃稳定国企工作,自费前往法国、乌克兰等世界顶级甜品学校进修法式甜品的女生,也和覃菘一样有着理工科的背景。也许就是缘分使然,他们发现还曾在一场建筑领域的分享会上打过照面。两人就这样一拍即合。

  建筑和甜品能摩擦出什么样的火花?口味丰富的法式甜品一款原料就高达四五十种,层次感极强,对传统蛋糕有着“碾压”的优势。为了保证口感,他们将品类定位于法式甜品。

  法式甜品多数造型较为简单。但覃菘设计的蛋糕,在外形上特别天马行空,举个例子,他的阿尔卑斯山山间的走向细,落差又大,要用软滑的奶油达到坚固的效果,需要反反复复多次才能完成。

  他们设计了一套方法的数字手工:在传统法式工艺制造甜品的基础上,借助了三维数字设计、3D打印等完成产品的造型环节,同时拆分出了几个标准化步骤,“流水线式”地在中央厨房里完成制作。

  成品要稳固,还要好吃、漂亮。在Cissy Yan的记忆里,最初的磨合期,光一个样式,他们就前前后后尝试过五六个版本。

  一边是建筑的线条美感,一边是口味的香醇饱满,幸运的是,两人都在各自的领域有一定经验,他们碰撞了半年,经过不断地调试和迭代,终于寻找到了跨界的“中和点”,很快有了稳定的生产方式。

  有人说,细腻丰富的法式甜品是一道“计算题”,要将原料的配比精确到克。这和追求极致的覃菘的想法不谋而合――“甜品不是柴米油盐,不应该按磅计量,而是用克这个更精密的单位。”

  产品的名字就这样敲定。2018年5月,一克甜品正式成立。几乎每月,他们都会推出一款新产品。截至目前,一共推出了10种大蛋糕的经典款式。这些甜品的名字也同样富有诗意:西西里之春、心动大溪地、阿尔卑斯、迷幻埃及、智利印记等。

  成立一个半月,一克甜品的销售额实现了8倍涨幅。同年7月,Cissy Yan带着其中两款蛋糕登上了综艺节目快乐大本营。

  精品蛋糕也能量产

  蛋糕的层次多了,形状复杂了,但一克甜品的价格其实并不贵。按照小、中、大3种尺寸,价位分别是52元至488元不等。

  覃菘表示,正是因为将三维数字、3D打印技术与法式甜品结合,一克甜品实现了规模化的量产。

  一直以来,甜品界始终面临着一个难题:蛋糕的配方是作品化的,但实现的过程又是纯手工化的――不同的人很难做出相同的蛋糕,传统的店面也都很小。

  尤其是法式甜品行业,产品制作会花费大量的时间,这还可能成为甜品师引以为豪的谈资。他们的手艺越好,反而越不屑于商业化,只盯着特定的人群,量产一直上不去。

  这种纯手工化也意味着对手艺的要求颇高。但手工基本无法做出完美又对称的造型,功力的修炼也需要年头累积。有着甜品店经营经验的Cissy Yan,曾一度最头疼的就是甜品师的流动。

  “这本身就是个流动性强的行业。甜品师终极的目标是开一家自己的店面,往往刚培训个一年半载进入状态,对方就提出辞职了。一切又得从头开始。” 她说。

  在覃菘构建的虚拟数字世界,一切都是自由的。有了技术辅助,他们的蛋糕可以成批量地生产,之后再由人工再进行简单的填充,不管换了几人经手,在外形上几乎能实现一模一样。

  想要靠近消费者的覃菘,在投入甜品事业后,对市场也有了新的观察和认识。拿一克甜品来说,不同顾客对款式有自己不同的偏好,实际的销量爆款和他们预想中的并不一致。

  “过度迎合或脱离市场其实都不对。”覃菘有自己的节奏,他想将一克甜品沉淀成行业内的经典品牌:保证口味和标准是基本要求,此外,对产品的外形,他从不设限。

  口味、原材料产地、场景、受众人群,甚至是脑海中一闪而过的数学公式以及顾客分享的旅行体验,都成了这名建筑学专业年轻人设计的灵感来源。

  冰岛迷踪就诞生于这样的头脑风暴中。他们发起了有奖征集的话题――“你与冰岛的故事”,这个最终的成品融合了极光、蓝湖和火山等多种元素,定义出爱情的终极模样――时而热情似火,时而冷若冰霜,品尝下来,正是一口咸香一口甜蜜。

  最新推出的珞珈那年,则让提拉米苏和樱花“用从未有过的方式相遇”。

  少了彼时受限于实际的桎梏,在甜品的世界,覃菘可以更加不受束缚地想象。

  “没人吃甜品是因为饿了,我们会在需要治愈的时候想起它,会在想取悦自己或者自己喜欢的人时想起它。甜品似乎不是一个实实在在的物理实体,而是空气中某种神奇而不可捉摸的氛围。”覃菘说,甜品要足够成为一个惊喜,最好能带着那么一点儿不切实际的气质,出现在对的时间和地点,就像是人生的书签,值得放慢脚步,细细品味。

  这也许是最具设计感也最像艺术品的甜品了。未来,覃菘想为自己的甜品注入更多的“灵魂”,也希望能将设计和展览中的小众价值美和大众需求进行更为深度的结合。

  中国青年报・中青在线记者 王景烁 来源:中国青年报

就在凌云子回到洞府胡思乱想的当口,杨立蓬头垢面地又回到了洞府前面。洞府前的童子当然是挡不住他的,虽然童子的修为也有了凝神中阶,也是凌云子的记名弟子,可在杨立这个变态面前,哪里可能挡得了他三下五除二。这一切并未结束,踏入筑命的那一刻起,他自然而然掌握了不可言之境的奥秘,这是踏入这一境后最终所领悟的最后一境,如果能够成功,他将有着叫板羽化期强者的本钱,甚至是可以望到仙塔内那位存在的项背。这比道伤还要严重,识海是主宰修士一切行动的本源之地,不是一朝一夕能够恢复过来的,需要不断温养修复,才能够恢复到全盛状态。

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编辑:赵芳芳
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